賽德鉆石拋光機—裝裱新工藝的功與過
隨著這些年來攝影畫廊出賣的打印輸出作品尺寸越來越大，越來越多運用藝術微噴工藝輸出大幅作品的攝影師開端遠離傳統的卡紙玻璃木框，尋求新的裝裱工藝。其中有一個十分理想的緣由，卡紙曾經做不到這么大的尺寸。而與一幅50x40英寸作品相匹配的玻璃相框十分重，運輸費用昂貴。攝影師們繼續尋覓一種新的裝裱辦法堅持本人的作品潤滑平整。過去十年里攝影師開端試著將本人的作品裱在鋁板或稱作辛塔那(Sintra)的PVC塑料型材外表;還有些攝影師試著運用更輕更薄的有機玻璃替代玻璃，粘在作品外表起到維護作用。
分開玻璃的裝裱也有本人的美學魅力。
\"我最關懷的是讓觀眾能直接看到照片，\"攝影師Chris Jordan說。他的作品尺寸通常都很大，曾在紐約的約西•米洛(Yossi Milo Gallery)和洛杉磯的保羅•科佩金(Paul Kopeikin Gallery)兩家著名攝影作品畫廊和多家博物館與教育機構展出。\"雖然玻璃是透明的，但是總還是像一道墻隔在觀眾與作品之間，攝影師們常常運用的畫框陰影愈加強了這種覺得。\"
Jill Greenberg的作品被包括紐約的Clamp藝術畫廊在內的多家機構代理，她說她十分羨慕攝影師David Maisel等人不帶玻璃裝裱的作品效果。\"我覺得這些作品看上去很棒，于是我開端研討攝影師們所采用的一些其它裝裱工藝，無需將玻璃隔在攝影作品前。\"她又補充，\"我的攝影作品經常被人誤當作繪畫，我希望這樣做能加深這種誤解。\"
遵從她在洛杉磯Fine Art Solutions公司裝裱師的倡議，Greenberg選擇了德邦(Dibond)鋁塑復合板裝裱本人的大量噴墨輸出作品，外表運用含紫外線吸收劑的透明啞光液體涂層資料覆膜。最終得到的結果顏色豐厚、栩栩如生，絲毫沒有玻璃外表反光等問題的攪擾。
Clamp藝術畫廊一切人Brian Clamp對此表示，\"德邦是能夠用來裝裱作品的最鞏固的資料\"，裝裱在德邦板上的作品根本上不可能呈現彎曲變形的問題。他還說德邦同時也是\"市場上最平整的板材，運用它來裝裱作品不會像Sintra那樣，招致裝裱結果外表呈現橘皮紋理。\"Sintra外表運用的背膠據信是招致不平整紋理呈現的罪魁禍首。
市面上的外表資料很多，為了尋覓一種適宜的、無需玻璃的展現方式，Jordan嘗試了很多不同的外表資料，既包括噴霧，也包括冷裱膜。這些產品來自Drytac、Lyson、Acrylite、Neschen等不同廠商，都聲稱本人具有紫外維護才能。但一方面這些產品都會或多或少改動其作品外表的原有紋理，另一方面他對這些產品的有效時間也持疑心態度。經過多方實驗后，Jordan最后選擇了紐約的Laumont Studio公司為其裝裱作品。他們運用的工藝和專利技術Diasec相似，依據該公司Willie Vera的說法，Jordan的作品與一塊1/8英寸厚的抗眩光有機玻璃密合在一同。Jordan說，\"外表資料工藝近些年來變化很大，如今市面曾經有了若干保管級產品可供選擇，例如說Lexan公司的有機玻璃資料，耐磨性超強。我運用有機玻璃為我的展覽作品提供外表維護，展覽的時分有不少人喜歡在我的作品上摸來摸去，特別是小孩子，有了外表維護后這一切不再成為問題。\"
Greenberg同樣提及本人家中掛著的幾幅帶外表維護的作品，當她小孩的臟手偶然把作品弄臟，\"我能夠把它們直接擦潔凈，不留下任何痕跡。\"即使是畫廊開幕時的紅酒濺到有外表維護措施的作品上，同樣也能擦潔凈。
Clamp置信相似于Greenberg所運用的外表維護工藝相對玻璃來說優勢更明顯。\"它們不會顯著增加作品的重量;布置畫廊時的作品照明也不是問題;外表質感能夠在磨砂、絨面和潤滑當選擇;由于不如玻璃普通易碎，也不用擔憂運輸，\"他說。
但是，一切這些外表覆膜和裝裱工藝都存在一個問題，Clamp說，\"那就是保管性。\"他解釋道，\"雖然廠商都說這些產品是保管級，但事實上我們無法考證。我聽說過有些外表覆膜產品會在一段時間后變黃，我并不感到不測。另外，固然外表覆膜產品能夠維護藝術品不遭到濕氣和紫外線的傷害，但假如有銳器落在上面，同樣還是被毀掉。\"
賽德電子科技有限公司——是一家專業生產與設計有機玻璃（亞克力）鉆石拋光機的公司。賽德電子科技有限公司公司自2008年成立以來， 經過不斷的努力、開拓、進取、得到了各界人士的認同和好評。以我們多年的實際生產經驗，竭誠為您提供有機玻璃(亞克力)鉆石拋光機。拋光效果好，價格優惠，一流的服務，專業的技術人員使得“賽德”在同行領域獨占先鋒。
分開玻璃的裝裱也有本人的美學魅力。
\"我最關懷的是讓觀眾能直接看到照片，\"攝影師Chris Jordan說。他的作品尺寸通常都很大，曾在紐約的約西•米洛(Yossi Milo Gallery)和洛杉磯的保羅•科佩金(Paul Kopeikin Gallery)兩家著名攝影作品畫廊和多家博物館與教育機構展出。\"雖然玻璃是透明的，但是總還是像一道墻隔在觀眾與作品之間，攝影師們常常運用的畫框陰影愈加強了這種覺得。\"
Jill Greenberg的作品被包括紐約的Clamp藝術畫廊在內的多家機構代理，她說她十分羨慕攝影師David Maisel等人不帶玻璃裝裱的作品效果。\"我覺得這些作品看上去很棒，于是我開端研討攝影師們所采用的一些其它裝裱工藝，無需將玻璃隔在攝影作品前。\"她又補充，\"我的攝影作品經常被人誤當作繪畫，我希望這樣做能加深這種誤解。\"
遵從她在洛杉磯Fine Art Solutions公司裝裱師的倡議，Greenberg選擇了德邦(Dibond)鋁塑復合板裝裱本人的大量噴墨輸出作品，外表運用含紫外線吸收劑的透明啞光液體涂層資料覆膜。最終得到的結果顏色豐厚、栩栩如生，絲毫沒有玻璃外表反光等問題的攪擾。
Clamp藝術畫廊一切人Brian Clamp對此表示，\"德邦是能夠用來裝裱作品的最鞏固的資料\"，裝裱在德邦板上的作品根本上不可能呈現彎曲變形的問題。他還說德邦同時也是\"市場上最平整的板材，運用它來裝裱作品不會像Sintra那樣，招致裝裱結果外表呈現橘皮紋理。\"Sintra外表運用的背膠據信是招致不平整紋理呈現的罪魁禍首。
市面上的外表資料很多，為了尋覓一種適宜的、無需玻璃的展現方式，Jordan嘗試了很多不同的外表資料，既包括噴霧，也包括冷裱膜。這些產品來自Drytac、Lyson、Acrylite、Neschen等不同廠商，都聲稱本人具有紫外維護才能。但一方面這些產品都會或多或少改動其作品外表的原有紋理，另一方面他對這些產品的有效時間也持疑心態度。經過多方實驗后，Jordan最后選擇了紐約的Laumont Studio公司為其裝裱作品。他們運用的工藝和專利技術Diasec相似，依據該公司Willie Vera的說法，Jordan的作品與一塊1/8英寸厚的抗眩光有機玻璃密合在一同。Jordan說，\"外表資料工藝近些年來變化很大，如今市面曾經有了若干保管級產品可供選擇，例如說Lexan公司的有機玻璃資料，耐磨性超強。我運用有機玻璃為我的展覽作品提供外表維護，展覽的時分有不少人喜歡在我的作品上摸來摸去，特別是小孩子，有了外表維護后這一切不再成為問題。\"
Greenberg同樣提及本人家中掛著的幾幅帶外表維護的作品，當她小孩的臟手偶然把作品弄臟，\"我能夠把它們直接擦潔凈，不留下任何痕跡。\"即使是畫廊開幕時的紅酒濺到有外表維護措施的作品上，同樣也能擦潔凈。
Clamp置信相似于Greenberg所運用的外表維護工藝相對玻璃來說優勢更明顯。\"它們不會顯著增加作品的重量;布置畫廊時的作品照明也不是問題;外表質感能夠在磨砂、絨面和潤滑當選擇;由于不如玻璃普通易碎，也不用擔憂運輸，\"他說。
但是，一切這些外表覆膜和裝裱工藝都存在一個問題，Clamp說，\"那就是保管性。\"他解釋道，\"雖然廠商都說這些產品是保管級，但事實上我們無法考證。我聽說過有些外表覆膜產品會在一段時間后變黃，我并不感到不測。另外，固然外表覆膜產品能夠維護藝術品不遭到濕氣和紫外線的傷害，但假如有銳器落在上面，同樣還是被毀掉。\"
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